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一段长期不被高光的历史，如何在荧屏中被艺术化点亮？历史正剧又如何平衡尊重历史与艺术表达？由中国艺术研究院电影电视研究所、中国文化研究所联合主办的“吴越文化视阈下的历史题材电视剧创作——电视剧《太平年》研讨会”日前在北京举行。来自学界、业界的专家学者与主创团队围绕重大历史题材影视创作、吴越文化研究与传播等议题展开深入研讨。与会专家认为，历史题材电视剧太平年通过聚焦五代十国这一历史阶段，不仅填补了影视创作空白，也为当代历史正剧创作提供了诸多启示。，黄 色 视 频 免费观看官方版

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在丁亚平看来，该剧提出了一个关键问题：当社会秩序破碎时，人们依靠什么维系生存与秩序，又如何在动荡中重建太平？“剧集把主线是放在吴越国和其君主钱弘俶的成长上，其实是很有意味的。它展示的是家国在动荡时代洪流里的坚守——坚守住百姓民生和安稳秩序，坚守一种不被战火吞没的可能。这提醒我们，太平从来不是自然形成的，是人们动用智慧、情理，一点点争出来、熬出来的选择。”

中国电视艺术家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长闫少非也注意到，长期以来，中国历史剧多聚焦秦汉、盛唐等文明高度繁荣的阶段，而对五代十国这一政权更迭频繁、中央集权薄弱的历史过渡时期，影视创作很少涉及。《太平年》通过展现乱世格局中吴越“以民生为重、以和平为先”的历史选择，跳出了传统“成王败寇”的叙事框架，将一地一姓的兴衰与天下苍生的安危相联系，既还原了历史统一的大势，也赋予“太平”以跨越时空的价值内涵。

多位专家还从文化层面阐释了这一题材的意义。中国艺术研究院电影电视研究所副所长许婧指出，《太平年》通过吴越文化的视角，对“何以中国”的问题给出了独特回答。中国电视艺术家协会理论评论专业委员会会长、北京语言大学特聘教授王一川则将《太平年》形容为“从史海深处钩沉出的璀璨遗珠”。他认为，作品通过吴越国的历史叙事，呈现出一种清润济世的吴越文化精神——既有江南山水与人情风物所体现的清新雅致，也包含务实利民、经世致用的价值精神。《太平年》通过影视艺术的方式，使这一历史文化资源得以被当代观众重新认识与思考。

在有限史料中提炼主题

聚焦一段“小众”的历史时期，电视剧《太平年》编剧董哲坦言，在最初构思时曾低估了这一题材的创作难度。虽然他曾创作过以五代十国为历史背景的网文小说，在写作剧中“中原”这条线时还算游刃有余，但在涉及吴越国历史时，史料极为稀少且零散，下笔也变得艰难。

“目前关于吴越国较为系统的史料主要来自《吴越备史》，但该书在历史传承过程中大量散佚，现存内容仅为吴越历代国王传记的一部分；此外，《旧五代史》《新五代史》《资治通鉴》以及《十国春秋》等文献虽有涉及，但资料依然零碎有限。”为此，在尊重历史框架的前提下，创作者需要在有限史料基础上进行大量梳理、拼接与合理想象，做到历史严谨与戏剧性的平衡。

最终，董哲选择以一个核心主题作为全剧叙事的骨架，将散落于史籍中的历史线索与经过严谨推敲的艺术想象缝接整合在这一框架之中。“电视剧创作不是做历史的‘切片’，而是通过故事和人物讨论问题。”创作团队通过南北两条叙事线展开对照：一方面呈现中原地区在战乱背景下的权力更迭与生存压力，另一方面展现吴越社会在相对和平环境中对制度与治理问题的思考。董哲表示，通过这种对比，可以更好地体现不同历史环境下社会矛盾与治理逻辑的差异，并进一步凸显吴越选择“纳土归宋”的历史意义。

在与会专家看来，《太平年》的火热出圈，为一度沉寂的历史正剧创作提供了启示。中国电视艺术家协会副主席、北京师范大学艺术与传媒学院院长胡智锋用“史、诗、情、思”四个字概括了该剧的艺术特质。其中，“史”指的是作品扎实的历史纵深，“诗”体现为影像与音乐营造出的诗性意境，“情”表现为家国情怀与人物情感的多层次呈现，而“思”则体现为作品对战争与和平、乱与治、公与私等问题的深层思考。他认为，《太平年》虽是讲历史，却“融入了现代社会的思想情感诉求”，启示历史题材电视剧如何用当代思想激活历史文本。

人物塑造同样是《太平年》中的出彩部分。丁亚平提到，该剧避免了简单的善恶对立叙事，而是将人物置于乱世环境中，呈现出复杂的人性结构。例如历史人物冯道在传统评价中常被简单化处理，而剧中则通过多重情境展示其在动荡时代维持政务运转与社会秩序的复杂角色。这种更具历史感与人性深度的刻画方式，使观众能够摈除简单、二元的对错观，理解历史人物与其所处的道德情景的复杂性。

《太平年》的成功也为当下电视剧行业开拓了思路。中国文艺评论家协会副主席、《影视独舌》内容总监李星文认为，这部作品的出现表明中国电视剧行业正从“拼产量”逐渐转向“卷质量”，高品质历史题材作品依然能够形成强大的社会影响力。“这部剧表明长剧的历史厚度依然是短剧所无法承载的。”胡智锋表示，在长短剧之争愈发激烈的当下，《天平年》证明了具有历史厚度和思想深度的长篇历史剧依然具有广阔市场，“长期主义”的创作理念依然不过时。

中国艺术研究院中国文化研究所副所长、研究员谷卿作学术总结。他指出，研讨会上，专家学者从历史学、文艺评论、影视创作、文化研究等多个角度发表了富有学理性的见解，形成重要的学术共识，打通了历史研究、文化传承、影视创作的壁垒。

中国艺术研究院副院长、中国文化研究所所长、研究员喻静出席研讨会并发表致辞，表示此次研讨会既是搭建起学界与业界的深度对话平台，也是中国艺术研究院发挥文化研究、影视研究、文艺评论学科优势的重要举措。会议由中国艺术研究院电影电视研究所所长、研究员赵卫防主持。

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疫情防控指挥部属于什么机构

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综述丨油价“破百”冲击全球市场

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外媒：巴基斯坦内政部长抵达德黑兰，将与伊朗高层会谈

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《太平年》的成功也为当下电视剧行业开拓了思路。中国文艺评论家协会副主席、《影视独舌》内容总监李星文认为，这部作品的出现表明中国电视剧行业正从“拼产量”逐渐转向“卷质量”，高品质历史题材作品依然能够形成强大的社会影响力。“这部剧表明长剧的历史厚度依然是短剧所无法承载的。”胡智锋表示，在长短剧之争愈发激烈的当下，《天平年》证明了具有历史厚度和思想深度的长篇历史剧依然具有广阔市场，“长期主义”的创作理念依然不过时。

中国艺术研究院中国文化研究所副所长、研究员谷卿作学术总结。他指出，研讨会上，专家学者从历史学、文艺评论、影视创作、文化研究等多个角度发表了富有学理性的见解，形成重要的学术共识，打通了历史研究、文化传承、影视创作的壁垒。

中国艺术研究院副院长、中国文化研究所所长、研究员喻静出席研讨会并发表致辞，表示此次研讨会既是搭建起学界与业界的深度对话平台，也是中国艺术研究院发挥文化研究、影视研究、文艺评论学科优势的重要举措。会议由中国艺术研究院电影电视研究所所长、研究员赵卫防主持。

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中国高校影视学会会长、中国艺术研究院研究员丁亚平指出，在传统历史叙述中，五代十国往往只是唐宋之间的“过渡段落”，常被简单概括为“政权更迭频繁、社会动荡不安”，在教材中往往一笔带过。《太平年》则将镜头对准这一历史阶段，通过人物命运与政治格局的展开，“重新点亮了这段被遮蔽的历史。”，人人艹。。

在丁亚平看来，该剧提出了一个关键问题：当社会秩序破碎时，人们依靠什么维系生存与秩序，又如何在动荡中重建太平？“剧集把主线是放在吴越国和其君主钱弘俶的成长上，其实是很有意味的。它展示的是家国在动荡时代洪流里的坚守——坚守住百姓民生和安稳秩序，坚守一种不被战火吞没的可能。这提醒我们，太平从来不是自然形成的，是人们动用智慧、情理，一点点争出来、熬出来的选择。”

中国电视艺术家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长闫少非也注意到，长期以来，中国历史剧多聚焦秦汉、盛唐等文明高度繁荣的阶段，而对五代十国这一政权更迭频繁、中央集权薄弱的历史过渡时期，影视创作很少涉及。《太平年》通过展现乱世格局中吴越“以民生为重、以和平为先”的历史选择，跳出了传统“成王败寇”的叙事框架，将一地一姓的兴衰与天下苍生的安危相联系，既还原了历史统一的大势，也赋予“太平”以跨越时空的价值内涵。

多位专家还从文化层面阐释了这一题材的意义。中国艺术研究院电影电视研究所副所长许婧指出，《太平年》通过吴越文化的视角，对“何以中国”的问题给出了独特回答。中国电视艺术家协会理论评论专业委员会会长、北京语言大学特聘教授王一川则将《太平年》形容为“从史海深处钩沉出的璀璨遗珠”。他认为，作品通过吴越国的历史叙事，呈现出一种清润济世的吴越文化精神——既有江南山水与人情风物所体现的清新雅致，也包含务实利民、经世致用的价值精神。《太平年》通过影视艺术的方式，使这一历史文化资源得以被当代观众重新认识与思考。

在有限史料中提炼主题

聚焦一段“小众”的历史时期，电视剧《太平年》编剧董哲坦言，在最初构思时曾低估了这一题材的创作难度。虽然他曾创作过以五代十国为历史背景的网文小说，在写作剧中“中原”这条线时还算游刃有余，但在涉及吴越国历史时，史料极为稀少且零散，下笔也变得艰难。

“目前关于吴越国较为系统的史料主要来自《吴越备史》，但该书在历史传承过程中大量散佚，现存内容仅为吴越历代国王传记的一部分；此外，《旧五代史》《新五代史》《资治通鉴》以及《十国春秋》等文献虽有涉及，但资料依然零碎有限。”为此，在尊重历史框架的前提下，创作者需要在有限史料基础上进行大量梳理、拼接与合理想象，做到历史严谨与戏剧性的平衡。

最终，董哲选择以一个核心主题作为全剧叙事的骨架，将散落于史籍中的历史线索与经过严谨推敲的艺术想象缝接整合在这一框架之中。“电视剧创作不是做历史的‘切片’，而是通过故事和人物讨论问题。”创作团队通过南北两条叙事线展开对照：一方面呈现中原地区在战乱背景下的权力更迭与生存压力，另一方面展现吴越社会在相对和平环境中对制度与治理问题的思考。董哲表示，通过这种对比，可以更好地体现不同历史环境下社会矛盾与治理逻辑的差异，并进一步凸显吴越选择“纳土归宋”的历史意义。

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